Archive for 28 febrero 2012

Afiche del Festival de Cannes 2012 es un tributo a Marilyn Monroe

febrero 28, 2012

El afiche del Festival de Cannes 2012 rinde homenaje a Marilyn Monroe

febrero 12, 2012

El comentario de mi hermano, el guionista y dramaturgo Daniel Naranjo Sotomayor, sobre ‘La chica del dragón tatuado’, de David Fincher.

Daniel Naranjo bcn/El Zurdo

Luego de disfrutar de las casi tres horas que dura la nueva peli de unos de mis directores fetiches, el siempre inapreciable y talentoso, David Fincher, puedo decir que Millenium; the girl with the dragon tattoo, no es absoluto un remake de su predecesora versión sueca estrenada el año pasado en España. Tampoco, podría afirmar que es el comienzo de un interminable peregrinaje de sagas de bests sellers, convertidos en celuloides a cargo del director de turno. Lo siento por sus incondicionales fans, pero esto nada tiene que ver con Harry Potter. “Millennium, the girl…” es una obra original. Es Fincher en estado puro. Más bien parecido al Fincher de hoy, que al de ayer. Partiendo por el título, luego, por su plástica secuencia de inicio (créditos ultra digitales), pecando un tanto de factura de spot de Channel, pero convincente, y sonorizado con un remix de…

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‘La piel que habito’: Obsesiones encerradas

febrero 12, 2012

Por René Naranjo S.

El cine de Pedro Almodóvar se ha ido encerrando en sí mismo al punto que parece necesitar ya una urgente bocanada de aire fresco. La claustrofobia emocional y narrativa que dominaba su anterior película, ‘Los abrazos rotos’ (2009), se instala plenamente en ‘La piel que habito’ como el eje de un relato que explora la pretensión sádica de un criujano (Antonio Banderas) por crear en el quirófano una mujer a la medida de sus obsesiones (Elena Anaya).

Lleno de recovecos y un latente morbo, colmado de sentimientos de venganza y desamparo, situado en una aséptica casona distante de todo espacio urbano, el filme no alcanza a funcionar como el thriller sicológico al que aspira, pero es ciertamente revelador de los demonios que perturban al realizador: la manipulación de la libertad, la imposibilidad de la pareja, el cuerpo y sus transformaciones, y, sobre todo, la relación con la madre, que resuena de principio a fin y marca la conducta de los protagonistas, desde el mismo doctor Robert (Antonio Banderas) hasta su hija Norma (Blanca Suárez) y el morotista caido en desgracia Vicente (Jan Cornet). Justamente, en rol de Marilia, mamá tormentosa y carcelera, brilla Marisa Paredes en el mejor trabajo interpretativo de la cinta.

La puesta en escena pulcra y estilizada de ‘La piel que habito’ enfatiza el carácter clínico de esta historia oscura, a la que, pese a chispazos de humor, le faltan vida, tensión y real sorpresa.

‘Hugo’: Adiós al cine tal como lo conocimos

febrero 11, 2012

Es sencillo saber por qué Martin Scorsese quiso llevar a la pantalla la novela gráfica ‘La invención de Hugo Cabret’. Cineasta de vocación callejera convertido en gran preservador de la memoria del cine, Scorsese vio sin duda en este libro una síntesis apasionante entre dos conceptos casi opuestos: el rescate de un genio de los orígenes del cine (el francés Georges Méliés) y el ocaso del mismo cinematógrafo, fundado en ese París de 1895 y convertido en colosal factoría de sueños en el siglo XX.

A partir de la historia de un niño huérfano, Hugo (Asa Butterfield), que vive oculto en una estación de trenes y parece sacado de novela de Dickens, el director de ‘Taxi driver’ despliega un relato lleno de afecto y admiración por la ilusión cinematográfica y por la forma humana de crear cada imagen (desde la cámara a manivela hasta los efectos especiales hechos a mano). Hugo, que es joven pero diestro, sabe de relojería (que en su mecanismo se asemeja al cine tradicional) y pronto conoce al veterano juguetero Méliés (un sensacional Ben Kingsley) mientras intenta reparar un misterioso autómata que heredó de su padre.

Este argumento, que en manos de un cineasta menos capaz hubiera sido pura ñoñería, bajo la mirada de Scorsese alcanza emoción y profundidad, porque conlleva la conciencia de estar hablando sobre un arte magnífico que llega a su fin, desplazado por la tecnología digital, las imágenes virtuales y las urgencias comerciales.

Scorsese aprovecha el descubrrimiento que hace Hugo de las cintas de Méliés para revisar la forma más original y prístina de crear la ilusión del cine, al punto de recrear la primera función de cine con las breves películas de los hermanos Lumiére, y luego, poner en pantalla, como fantasmas que nos seducen desde una dimensión lejana, escenas de magistrales clásicos mudos como ‘Intolerancia’ (1916) y ‘Lulú o la Caja de Pandora” (1929).

‘Hugo’ es melancólica porque es una despedida al cine en 35mm que Scorsese hace patente desde el momento en que filma en 3D y pone a brillar todos los recursos de la imagen computarizada, y es un saludo a una humanidad que se aleja, y de la cual Méliés –cineasta pionero caido en el olvido- es la encarnación perfecta.

Película fascinante y secretamente sombría, tal como lo confirma su último movimiento de cámara, ‘Hugo’ es la celebración del cine tal cual lo conocimos, y, al mismo tiempo, su certificado de defunción.

 

Carta de violinista chileno Diego Ortiz, rechazado por el Fondart 2012

febrero 8, 2012

Estimado señor,

Mi situacion es la siguiente:

Postulé a los Fondos de Música 2011 para estudiar violín con uno de los mejores profesores de Europa, Stephan Picard (profesor titular de Violín en la Academia de Música Hanns Eisler de Berlín) , quien me había seleccionado como alumno y me daría la oportunidad de estudiar con él. No me gané el Fondo a pesar de sacar un 98% de aprobación en mi proyecto y la respuesta que me dieron en ese entonces era que agotara las instancias de estudios en Chile , por lo que decidí trabajar y ahorrar dinero para no desaprovechar esta gran oportunidad.

Es por eso que ahora me encuentro en Alemania, pero claro, el dinero se termina y luego de estudiar cuatro meses con este gran maestro me he quedado sin dinero para continuar mis estudios de violín, por lo que postulé nueva mente a los fondos, y lamentablemente no me lo gané.

Esto no me sorprende ya, pero me mucha rabia e impotencia no encontrar una salida para poder ser estudiante. No entiendo como nunca he recibido una ayuda para estudiar; al contrario, se ha creado una sociedad donde estudiar es un problema. A pesar de tener a mi madre cesante y de no tener trabajo estable en abril de este año, tengo que pagar la deuda que llevo hace años por intentar una vez estudiar ingeniería industrial en una universidad estatal. Pareciera que el Estado en vez de ayudarme me busca perjudicar. Además, el medio musical es bien difícil en Chile; ahora mismo en el Teatro Municipal, gran parte de la orquesta esta formada por extranjeros, a los que por esa extraña forma de pensar en Chile se les facilita el trabajo con concursos evidentemente más sencillos que los concursos que se les hace a los chilenos y, en algunos casos, ni si quiera con concursos…

Con respecto a mi proyecto del Fondo de la Música, yo les envie este correo ingenuamente esperando una respuesta, esta es la copia:

Buenas tardes señores del Fondo de la Música

Estos son los datos de mi proyecto :

Folio: 7004

Título: de Capacitación de Violín con el Maestro Stephan Picard Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin
Responsable: Diego Andres Ortiz Abarca

Rut: 15.829.283-1
Fondo: Música
Ámbito: Nacional
Línea: Becas
Modalidad: Modalidad Única
Género / Área: /Música

Mi puntaje final fue de un 81 y seria cercano al 95 si no fuera por esta ultima evaluacion del impacto que fue de 35.

La argumentación que me dan es la siguiente:

“Los resultados propuestos y la fundamentación del proyecto sugieren un impacto sobre un grupo de beneficiarios identificado por el postulante, pero no asegura adecuadamente la sustentabilidad del proyecto y sus efectos ni aporta elementos que contribuyan a determinar su verosimilitud.”

Me pueden explicar por favor qué significa eso y quien fue la persona que me evaluó?

Actualmente me encuentro en Alemania por lo que no me puedo acercar a las oficinas, pero me gustaría saber cómo y quiénes seleccionas especificamente los proyectos, ya que me parece por decirlo menos extraño que todos los años se gane gente proyectos para hacer grados medios de algún instrumento para estudiar en conservatorios como el de la Universidad Católica en su mayoria, o hacer carrera en la Universidad de Chile , y no me lo den a mí, teniendo la oportunidad de estudiar con uno de los mejores profesores de violín de Europa de la actualidad.

Sobre todo mi malestar se debe a recibir una respuesta como la que me dan, que me parece, más que una respuesta, una forma de sólo negarme la opción de seleccionar mi proyecto.

El año pasado me negaron la oportunidad de seleccionarme para el fondo a pesar de haber sacado un 98% en la evaluación y la respuesta que me dieron era que agotara instancias en Chile para estudiar. Por eso que decidí trabajar durante mucho tiempo, ahorré mucho dinero sólo para poder venir a Berlín a estudiar, y costeé todos mis gastos para no perder esta oportunidad tan valiosa, pero ahora ya mis ahorros se terminaron.

No hablo alemán y tengo sólo visa de estudiante, por lo que no es fácil encontrar un trabajo a pesar de eso me las he ingeniado para tocar violín para conseguir algo de dinero para mis clases. He tocado en distintos lugares, desde el metro de Berlín hasta La Philharmonie, uno de los teatros mas importantes del mundo gracias a mi esfuerzo , y luego después de todo esto veo los resultados de los fondos y lamentablemente me entero de que no gané nada… Y peor aún, que no ayudan al surgimiento de muchos artistas como yo; seguro que con méritos muchos quedan fuera de los proyectos por alguna razón vaga como la que me dan a mí… Por lo menos esperaría una respuesta válida.

Le saluda atentamente,

Diego Ortiz Abarca