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‘Hugo’: Adiós al cine tal como lo conocimos

febrero 11, 2012

Es sencillo saber por qué Martin Scorsese quiso llevar a la pantalla la novela gráfica ‘La invención de Hugo Cabret’. Cineasta de vocación callejera convertido en gran preservador de la memoria del cine, Scorsese vio sin duda en este libro una síntesis apasionante entre dos conceptos casi opuestos: el rescate de un genio de los orígenes del cine (el francés Georges Méliés) y el ocaso del mismo cinematógrafo, fundado en ese París de 1895 y convertido en colosal factoría de sueños en el siglo XX.

A partir de la historia de un niño huérfano, Hugo (Asa Butterfield), que vive oculto en una estación de trenes y parece sacado de novela de Dickens, el director de ‘Taxi driver’ despliega un relato lleno de afecto y admiración por la ilusión cinematográfica y por la forma humana de crear cada imagen (desde la cámara a manivela hasta los efectos especiales hechos a mano). Hugo, que es joven pero diestro, sabe de relojería (que en su mecanismo se asemeja al cine tradicional) y pronto conoce al veterano juguetero Méliés (un sensacional Ben Kingsley) mientras intenta reparar un misterioso autómata que heredó de su padre.

Este argumento, que en manos de un cineasta menos capaz hubiera sido pura ñoñería, bajo la mirada de Scorsese alcanza emoción y profundidad, porque conlleva la conciencia de estar hablando sobre un arte magnífico que llega a su fin, desplazado por la tecnología digital, las imágenes virtuales y las urgencias comerciales.

Scorsese aprovecha el descubrrimiento que hace Hugo de las cintas de Méliés para revisar la forma más original y prístina de crear la ilusión del cine, al punto de recrear la primera función de cine con las breves películas de los hermanos Lumiére, y luego, poner en pantalla, como fantasmas que nos seducen desde una dimensión lejana, escenas de magistrales clásicos mudos como ‘Intolerancia’ (1916) y ‘Lulú o la Caja de Pandora” (1929).

‘Hugo’ es melancólica porque es una despedida al cine en 35mm que Scorsese hace patente desde el momento en que filma en 3D y pone a brillar todos los recursos de la imagen computarizada, y es un saludo a una humanidad que se aleja, y de la cual Méliés –cineasta pionero caido en el olvido- es la encarnación perfecta.

Película fascinante y secretamente sombría, tal como lo confirma su último movimiento de cámara, ‘Hugo’ es la celebración del cine tal cual lo conocimos, y, al mismo tiempo, su certificado de defunción.

 


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